我并非一个文艺评论家，也不够格称作一个诗人，坦白说在这里写下这个题目时心里是有些虚慌的。再怎么说自己也只是一个与诗歌亲近不到一年的初学者，虽看了一些诗歌理论，也品读了不少新诗，可毕竟只是迈出了千里之行的小小跬步，说自己能够底气十足地评论方文山的素颜韵脚诗，那是自欺，更是欺众。所以我只是在这里如实写下自己对方文山诗歌的理解与看法，尝试对一种新的诗歌形式做一个简单而肤浅的分析与把握。
翻开方诗，一首《泼墨山水》便征服了我的视觉和心灵。“篆刻的城＼落款在＼梅雨时节＼青石城外＼一路泥泞的山水＼一笔凌空挥毫的泪＼你是我泼墨画中＼留白的离别＼卷轴上＼始终画不出的那个＼谁”。梅雨时节，烟雨濛濛，飘渺的雾纱微动，青石城外，泥泞的山水若隐若现。好一副清丽素淡的泼墨山水画！而此刻，你我即将离别，对着这潇潇江南烟雨，我的想像在作画，就在这自然的卷轴上留白你离去的身影，只剩我独自一人，还有这青黛的泼墨山水。此诗没有沿袭文山写素颜韵脚诗时惯用的押韵技巧，但说它素颜绝对合理。“篆刻”、“落款”、“凌空挥毫的泪”、“泼墨画”、“留白的离别”等，所用之词素淡净雅，意象悠远，这或许是他借鉴古典诗词精髓的体现吧，当然这也和他在写歌词时追求中国风有关。
读着方文山的诗才知道什么叫“诗中有画，画中有诗”。他的诗如同他所写歌词一样画面感极强，几笔素描，简单勾勒，一副有故事有情节的画面便卷轴般铺展开来。诗画质感兼备也是他诗歌的一大特色。这个特点在他的《鹅黄色的初恋下午》里体现得很明显。功课，被整瓮腌渍，花季雨季的初恋，浪漫单纯在那个咸咸的下午。你我拉钩小指，仿佛在约定一个未来的故事。那些风干的童稚，幼小干瘪的身子，偷潜越过雷池，一边反叛一边担心国语考试。诗人拆解传统的写诗方式，把具有学生特点的事物写进诗里。“功课”、“绑辫子”、“糖果纸”、“勾小指”、“幼小干瘪的身子”、“国语考试”，散落全诗，再简单的勾连，保留诗歌的跳跃性，这样青涩单纯而美好的初恋约会的画面便呈现在读者想像之中。还有，诗人以“鹅黄色的初恋下午”为题，既为理解此诗提供了一个线索——初恋，同时“鹅黄色”三字也颇有考究，因为年少无知感情还不成熟，如同新柳抽出的鹅黄。可见诗人体察入微的细腻与敏感。
谈到方文山的诗，朋友只说了一句，“揉碎的繁华散落成艺术的感受”，虽有些抽象，却也在一定程度上说明了他擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字的重量，使其赋予新的意义，纺织出新的质地这一特点。这也是方文山素颜韵脚诗的标志性特点，范例俯拾即是。如“晒在衣架上的委屈”、“在猫的眼睛上＼旅行”、“被调匀成了小麦色的＼呼吸”、“桦树林拥抱过＼整座春天任性＼的饥饿”、“适度卷曲的悲伤”、“她的表情很陈珊昵”等等。这些雕琢出来的绝对颠覆传统和玩转文字自如的特点贯穿整本诗集，他或许已经把诗歌追求的语言陌生化践行到极致。同时诗中始终不夹杂任何非文字的元素，甚至不加标点的“素颜性”也是他为了维持文字的纯洁性所做的选择与坚持。他的诗追求传统泼墨山水画式的留白，因而跳跃性强，有时甚至完全没有逻辑。正如音乐人陈珊昵所说的，“别试图用个人肤浅的逻辑套用于本书，那会很愚蠢又没乐趣”。所以品他的诗不要期盼用逻辑推理就能理解，要充分解放想象力，甚至需要天马行空。跳跃性强，再加上品读诗歌本来就是一次再创造，所以一般人常常觉得他的诗好，却不知好在哪里，甚至不知他在自顾自的言些什么，但除却一阵叫好，双手称绝，也不知道如何表达自己的感受。甚至有些时候我自己也是这样。因为不知道他写诗的背景，再加上他写的诗题目和内容经常关联度不大，所以有时候反复品味就是不完全懂他的情思。比如《肩膀被拟人化的诗》就连诗题我也猜不透，还有《路边的风景》这首诗我只能大概隐约地感受到诗人想要表达那种爱情破灭的伤感，却始终不能连缀整篇诗歌的意象与画面。这样的情况常常出现。当然我想这除了和我的水平有关，很大程度还是由他诗歌本身的特点决定的。
“韵脚诗”，顾名思义，“讲究押韵而作之诗歌也。这一点和方文山的作词家身份有关，“身为流行音乐人的专业作词家，长期浸淫于歌词创作的领域，故我新诗的写作风格难免受到歌词架构的影响，常不自觉的在创作新诗时，是用歌词写作需要顾及的流畅与律动去铺陈诗文阅读时的节奏性。”这是方文山对他的素颜韵脚诗所做的自白。这一特点几乎贯穿于他的所有诗歌，在此我就不赘叙了。我要指出的是他所提倡的押韵和新诗滥觞时期新月派提出的“三美主张”之“音乐美”暗合。新月派认为新诗写作不能丢弃传统诗歌可以和曲而唱的音乐美感，应该保留这种押韵的习惯。当时诗歌界也是赞同与反对呼声并起：有人坚决反对这种“带着脚镣跳舞”的主张，认为好不容易从传统的平仄韵律中解放出来，就应该写自由诗，如果还这样不彻底地有押韵限制，诗人还是不能尽情泼墨心中情思。当然我在这里特意提到这一点，并不是我鼓吹这种主张，不过方文山这种“韵脚诗”音韵和谐，节奏如行云流水所带给人的享受确实是难以言表的。我个人对于新诗押韵与否态度是不那么强硬的。我以为该自由处大可自由扬洒，天马行空也行；能押韵时韵律和谐，抑扬顿挫更好；视情况而定，灵活处理岂不更利于诗歌创作，为何一定要统一说法，独尊一家呢？
以上我概括了方文山的素颜韵脚诗的五个特点：“意象清丽素淡”、“诗画质感兼备”、“玩转文字颠覆传统”、“跳跃性强，留白空间大”、“音韵和谐，具有音乐的节奏美”。但对于他诗歌的内容我个人是有些遗憾的。“一纸伤情，两人纠葛，三生情事”是我对他诗歌内容的概括。我不知道他是为了迎合世人口味才把所有的视点都集中在那些哀怨凄美的爱情上，还是他只是对青春时代的爱情有太多感悟。如果他放眼社会，用诗人的敏锐与细腻去感知这个大千世界，去关注普通大众的生存状态和世态万象。除却风花雪月的浪漫唯美，凭借他的才华和对诗歌的激情他一定可以写出反应这个时代的“重要的诗”！开阔视野，关注时代，把握分寸，他的“素颜韵脚诗”一定会有很强的生命力。
“素颜韵脚诗”的概念是他提出来的，他所做的尝试也奠定了“素颜韵脚诗”这种新诗形式的特点