经典在前，这部电影所要承受的压力和非议将更大。如果无法超越经典，它将承担起更多也许本来并不应该由它承担的苛刻与谴责；对于此，我只想说——王晶还是挺有勇气的，敢于拍这样的一部电影。
我们也许应该更宽容地来看待这部电影，给它一个更宽松的环境和空间。——火神纪。题记。

看这部电影的时候，我总会不由自主地想起1991年那套曾经让我激动不已的《五亿探长雷洛传》系列电影，后来想起当年查找《雷洛传》的资料时看过，雷洛的原型是逃亡到台湾，曾经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或者乐哥，这几个名字在粤语中发音是如此接近的。于是我想，我也许找到了这两部电影以及人物原型之间的关联了；再来看这部电影，其条理显得清晰许多。
在写这部电影之前，我没有看过任何有关这部电影的宣传资料或者评论，所以我无从知晓王晶作为导演、编剧和制作人，他是否曾经对之前的《雷洛传》表过态。但是我想，他应该说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，完全地避而不谈并不是聪明的法子；而王晶的众多层身份中，最出色也最成功的身份之一是作为电影商人的王晶，他应该不会犯这样低级的错误——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金钱帝国》和《雷洛传》的。看到这篇文字而又知道这个问题答案的同学们，请文章的后面告诉我。
我没有去找这部电影的相关资料或者评论，因为我想写的影评，是一种相对而言更直观也更主观的文字，对视觉感受最直接的原始反应下的文本整理，而非那种人云亦云被其他影评人左右后不再主观的评论文字。我总觉得，电影是需要这样的一个更纯粹的声音，一种直观表达的原始声音；而不仅仅只是一味的追捧或者批斗。发出一种纯粹观影感受的声音，也许也是作为一个影评人仅有的现实意义。
直观地说，这部电影只是存活于《雷洛传》阴影之下的同类题材电影，同样是香港反贪污题材的电影，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的电影；这部电影更倾向于表现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则更倾重于表现人物，尤其是雷洛探长整个人生发展的轨迹和心理历程。可以说，《雷洛传》在塑造人物方面更富有层次，因为人物形象显得更为饱满；这部电影在这方面来看，可堪称为一部复活经典的失败典范。
当然，不是说梁家辉的演绎方式有什么问题。至少我们可以非常肯定地说，2009年的梁家辉，他的演技肯定要比1991年的刘德华更加娴熟更加老练，表现人物诠释角色都要更加到位；然而从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物形象显然远不如雷洛来得真实饱满。这一点无关于梁家辉或者刘德华的表演技巧，这更多应该归咎于电影剧本在着重点上的取舍，电影所侧重的角度，以及艺术表现手法上的异同。
《雷洛传》给了刘德华一个极富表现力的表演平台，相比之下，这部电影给梁家辉准备的，只是展现一个平面化人物形象的舞台。所以，我们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得最成功的就是雷洛这个人物形象，但也只有雷洛；这部电影却并不仅仅只有一个徐乐功，相对而言，《雷洛传》中的那些不太起眼的配角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里这些配角来得深刻。
可以说，在塑造人物形象方面，《雷洛传》选择的是单点突破的模式，而《金钱帝国》则多少有点全面开花的味道。徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均得到了很好的表现，虽说都比较平面化。这就是我前面说的侧重角度的差别——《雷洛传》是一个人的传记，而《金钱帝国》所希望做到的，是还原整个时代背景下的众生相，这就决定了电影出来之后整体观感的差异。
很难说孰优孰劣，毕竟它们所注重的点不同，而且孰优孰劣这方面更多取决于个人的审美取向。而就我的个人观感，《雷洛传》整体而言要比《金钱帝国》更胜一筹。也许，是经典在前而带给我先入为主的印象决定了我这样的感觉。
这部电影的戏份分配相对比较均匀，许多角色都有一定的表现机会，这是它所以能够全面开花的原因；但是也正是因为这样，许多角色也失去了更多自我表现的机会而无法出头，虽说全面开花并不一定代表单点突破无力，但影响角色张力这一点是无须置疑的。缺乏一个比较有力量用以折服影迷，也许会成为这部电影所要面临的将被评论者诟病的所在。
电影以一种淡然的姿态，用轻淡的旁述开始了那个时代警察贪污黑幕的金钱帝国的重现，陈细九本身所用的视角，是一个超越于他所处的那个时代里之上的一个视角，这一点很有张爱玲小说中间所穿插的一些超越凡间视角总结式段落里的那种味道。只是，王晶毕竟不是张爱玲；我所无法明白是——陈细九何来的这种超脱的视角，在张爱玲的小说里那么自然而然的超然视角，在这部电影看起来如此怪诞。
电影把更多的镜头对准了陈细九，小人物的视角也许更能看透大时代背景变迁后面的真相，徐乐功处于时代变迁的漩涡中心，如果用他的视角也许反而看不清楚现状。这样的视角选择也许是这部电影最聪明的地方之一，毕竟大人物的故事本来已经家喻户晓，《雷洛传》的故事也早已深入人心，与其在经典无法被突破的重重包围中间苦恼，不如另辟蹊径地另找出路——打个擦边球，另找角度，以小人物的视角和经历为主线，这样既避开了与经典正面碰撞所要面对的伤痕累累，又多了更大可自由发挥的创作空间。
事实证明，这步棋王晶是走对的。陈细九以其善良、忠厚、感性、义气和多情说服了我。陈细九，也许是这部电影里最为饱满的一个角色形象——他有挣扎，因为他有自己的思考；他有思考，所有他会有自己的判断和抉择。电影的最后，整个徐乐功贪污集团被廉政公署所瓦解，该集团的骨干中，也只有陈细九得到了他所渴望得到的救赎。从人物整体命运的编排来看，陈细九也许是这部电影里唯一得到圆满的一个人物。
徐乐功并不理解陈细九为何不上那艘可以给他们带来“自由”的快艇，留在香港却不愿意去当廉政公署的污点证人指证自己，可是作为观众的我们却能看得非常清楚。
正如猪油仔所说，陈细九是徐乐功身边“最忠心最善良”的一个人。忠心的人大多还具备另外一种人格品质，那就是诚实。那艘将带他们逃出生天的快艇所