一直以来，自己没有听看传统戏的习惯，更谈不上嗜好与入迷了，其实原因很简单，就是听不懂唱腔与唱词，干着急上火，既使打出字幕配合戏曲，累得两眼发花昏昏欲睡，显得对演员及主办方万分怠慢轻视。
不用成心专意地阅读，捎带脚下意识地记住了一大批戏名，写着写着长本事，竟然摇头晃脑地哼起《女起解》中苏三的花旦唱腔，惹得读《半月谈》的儿子用花脸哈哈怪叫。儿子哪里知道，我能原原本本中带点移花接木地说出几十部戏名，甚至连唬带蒙地与四大花旦或八大老生接头对号，戏的故事梗概历史背景等，了解面少而又少，无知加白痴，能够哼出一句半句实在难能可贵，应该装么装样地奖赏点掌声。
虽然儿子欠缺基本的京剧概念，狗屁不懂，说起周杰伦、乔丹、吴建飞，他可以眉飞发舞，当厅玩耍街头篮球的把戏，见着京剧绕道走，那种烦不胜烦的表情，充满了鄙视抵触茫然，似乎京剧是他心情的克星，大嚷真没劲太傻逼，用尽青春另语之词，对我冷讽热嘲，气得我这个末等不如的京迷，直想抡他几个大耳光，当然打过打不过也不好说。
也难怪儿子的冷寞鄙视，自己除了玩几下虚的飘的应景说事外，随便拿出一出戏考究故事梗概，能理清脉络背景的，恐怕十不过三。人称程派艺术的杰作《锁麟囊》，跟着叫嚷引用了十几年，竟然不知囊为何物。至于京剧中净末生旦丑的分工，只见花脸胡须青衣短打，难分伯仲，弄出关公战秦琼的笑话，属于正常发挥。知道梅兰芳，差点写成梅艳芳，叫出盖叫天、杨小楼、周信芳、马连良等大师的名字，他们代表哪个流派，拿手戏是哪部，恐怕要借助于想当然望文生义，生拉硬套。
早就萌发学研京剧艺术的意念，只读不唱，因为五音不全，亦算自知自明，自定标准从低，首先掌握京剧经典的戏情，然后尽可能地与名家唱腔做工挂号，不当门外汉。到时，不定期地抽出空闲时间，在儿子心爽气顺的时候，为他补上国粹一课。可以不喜欢，可以不会唱，万万不能当睁眼瞎，国粹不能丢也丢不起。
去年九月份，《醉眼伏孟》进入视线，副标题直入主题：说戏画戏，注明许宏泉文，高马得画，涵盖戏的基本面，迎合了读兴，然而更令人心动的是素衣裹体风情万种的“戏子”，飘飘欲仙在封面上，很有骨感醉态。在黄裳先生领衔推荐下，迫不及待地插入寻读。
高马得先生的戏曲人物画功夫卓越，他笔墨简约，线条洒脱，形象多少夸张点并不离谱，在许宏泉灵性率真的文字配合下，生动雅致，回味无穷，虽然并非专为京剧开场，浮光略影中浅抓了几下皮毛。
书是动感灵通的，《醉眼伏孟》放下近一年，又有二本与戏有关的书前来报道。一本是来新夏、马铁汉主编的《谈史说戏》，一本是蒋星煜先生著述的《以戏代药》。《谈史说戏》虽然明列二者为主编，其实也是主笔，单看外表容易被读者误为集成。从印刷装祯效果看，《以戏代药》厚重实在下略嫌小气粗糙。不过两本书都是升级版，在原有的基础上进行了增订修订。
《谈史说戏》列出62部流行的戏典名作，作者不厌其烦地娓娓而谈，倘徉在历史与戏剧的长河里，从剧情线索到史料记载，着力钩沉，详加考诠，假面与真样，误读与实解，纷纷亮相登台，不光说戏更重谈史，戏史结合得底线分明，趣味横生。如果此书调换书名戏史的位置，改为《说戏谈史》似乎更为恰当贴题。
以散文随笔形式结集的《以戏代药》，是80多岁老人蒋星煜的精选之品，《以戏代药》是其中最短一篇的标题，别看以文学面目出现，却包罗万象纵横交错，内存极其丰富的资料及梨园掌故，某些是非评判方面，甚至超出戏剧范畴，流向戏外。文章长短有节，以短见长，深谙戏剧几味，考料讲究，画龙点睛，属于多读不厌的消闲读本。
这三本书带来的收获各有侧重，京剧印象在历史连带中与日俱深，有了它们做资本支持，教导小儿应该没有什么问题。