竖琴的纤巧轻盈勾画出平静的海景，浪花飞溅上圆号，再从簧管里滤出的泡沫；大提琴在低音提琴宽广的起伏中，跳出梦一般无限细致的律动，也许是波光和月光的交融吧。静静的夜，寂寂的海，天际浮来海船桅帆的剪影。这是德彪西用声音画给我们的海，这是他《夜曲》中最迷人的那一则《海妖》。
对这样的故事会特别有感觉，叫人不觉中想到自己生命的际遇。我们本来已经挺艰难的了，远离了岸的庇佑，失了根，只剩下无穷无尽的漂泊，还要面对承载了我们却又随时会翻脸的海；挣扎过、抵抗过，我们几乎可以在这空茫的海上坚持着不死了，甚至有了渡向彼岸的希望；但是就在这时候，海妖唱歌了。
海妖唱出魅惑的歌，八个女中音和八个女高音无词的合唱，仅仅是平淡的一声“啊”编织出一种临界于凝固和流动的质地，那糅合了沉郁和艳媚的声息融化在配器的多彩色调里，唤起一种飘渺无定的伤感情绪。弦乐半音上行腾起一片水花，海浪的翻涌缭绕渗透出那缕若隐若现缥缈的女声，这声音散发着慵倦的美妙，像一个摄人心魄的神秘的梦；想真正捕捉住，却又似消失了，这就是《海妖》。
乐曲中这种毫无歌唱性的音调，常常让女歌唱家们无所适从，她们觉得自己不仅是小提琴、中提琴，大提琴，还是单簧管和圆号；但到底，它还是人类的声音，我以为这正是所有蛊惑的源。
海妖在诱惑，没有谁经得起海妖的诱惑。希腊古器上的描绘赋予她双翅，中世纪的动物寓言让她长上了鱼尾；塞壬，那个只凭声音就击败了我们的小妞，总让人充满了好奇和想象。我以为，她的魅力也许并不只是她的美丽，而在于她海的底蕴。
传说人类来自海洋，也许在很久很久以前，从海洋走来的人类，忘了带走留在深海的根。而那支根却不会死，在海的孕育中成为对人类有着致命诱惑的海妖；也许在很久很久以前，就已经注定了，我们会有忍不住要亲近的冲动，因为我们身上也许就流着海妖的血……
也许人生就只是一场注定了无人生还的跋涉，身体必将会化作尘埃，这本来谁都无法回避。所以，我们格外着紧自己的灵魂，前生与彼岸，都是自我麻痹的想象；因为我们恐惧，惧怕当肉体灰飞烟灭的时候，那个灵魂会无处着落。
但深爱着那传说的我后来明白，所谓死亡其实并不可怕，甚至有着人迷恋的美，这正是德彪西打开的另一个真实世界。一切都猝不及防，羁绊了自由的种种偶然霎时崩裂；抖落满身的灰尘，我们讶异着，原来美是和死紧紧相拥的；也许死，才能叫千疮百孔的人生活得对等的机会，与美对话；再多的畏惧都抵不过海妖轻轻地召唤，那情形，像极了我们面对了情感的刹那，原来没有谁能让我们死，除了自己。
当管弦与人声骤然汇聚成巨大的漩涡，刹那的惊悸顷刻间又沉寂下来，弦乐颤出澄净柔和的长音，木管与竖琴轻漾细波，袅然飘逝的人声，让大海回复了寂寞，生命遂化作一片起伏的波涛，仿佛一切都从来不曾有过，无论是海妖，还是一度不停挣扎过的俺们。
下了公交，骑着车从城市的东北穿向正南。车流在身边掠过，路灯一次一次的把影子拉长了再缩短；风让头发有些乱，而耳机里的德彪西却让我在荒凉与孤寂间沉淀出皈依的释然。海妖们总是这么唱着，伴着与她们形影不离的海，不管颠簸而来的我们是幸福还是痛苦，是希望还是忧伤……