东海红树的散文《清欢》发表后，她很想听听我的意见，我告诉她：抽时间，细细品来，然后再评，肯定会评的。没想到，这还没细品，只初品，就非常喜欢，可以说是难舍其香了！
这篇《清欢》，写得很显功力，写得很深很透很雅很，有学者味道，具大家风范。
从结构上说，以花儿和鱼儿缀起全篇。第一段即提到：“所有的鱼儿屏住呼吸，所有的花儿瞬间开放”，第二段承接着说：“太阳花一如既往地缤纷，鱼儿也仍乐此不疲地往返穿梭。”第四段写一年后，说：“安静的午后，同样热情的花瓣和锦鲤，播着同样扣人心弦的连续剧”第五段说：“许是换了大缸的缘故，阳光直射水面，今年的鱼儿长得特别快。太阳花是上月路过花市只化了几块钱随手带回的，但开得比去年旺盛。”在文章的结尾，作者还是以鱼作结：“而我，将循着你说的温柔，飘然化为一尾美丽的锦鲤，在透明的水中翩然游弋。”如此，花和鱼，有开头，有结尾，有起伏，有照应，收回环往复之效，有营造境界之功，得强化气氛之力，具深化主旨之能。
从语言上说，精练，考究，形象，生动。第一段写道：“眼底所见，似前尘梦幻；耳中所闻，如隔世遗音？”对仗的句子，显得很是整齐。“对镜，茗茶，读书，抑或什么道具也不必有，只身泅于轮回的脉脉流水，静听天籁，沉沦荡漾。”长短句搭配，参差错落，符合统一变化的美学规则，使叙述显得自然流畅。另外，还有许多凝炼而精妙的句子，从生活在提炼，且很富有哲理，比如：“朋友们如池中浮萍，聚散无由，一些温柔的缱绻缠绵，亦如散落的珠子不知所终。友情好比春草，浅薄的，遇霜即折，深厚的，经冬更绿。”再比如：“三百六十五天，足以令画屏生尘，笺冷词寒。”也有一些句子，恰当运用比喻等修辞手法，句句充满着灵感的光辉。比如：“其实网络亦是城池，处处点缀轻红浅绿，而我们，则是那些绕枝低回的鸟儿，为了想象中的一树繁花，寻寻觅觅，辗转反侧。”本文语言的综合效果，就是深深地抓住人的阅读神经，给人以阅读的美感，使人越品越醇，欲罢不能。
本文有个重要特点，就是，以物带事，倚事抒情。物，事，景互相映衬，浑然一体。具体地讲，在本文中，花和鱼，就是物。在八月长假里，“午睡，漫不经心地开电视，漫不经心地开电脑，迷茫，慵懒”，就是事。事因物而活，情因事而浓。抒情，就是写慵懒假日里清静恍惚中，对以往物事的怀念，对岁月变迁物是人非的感慨，文中说：“若是拍照留存，一模一样的枝叶繁茂，鱼儿和花儿应与去年无异，但我明白，此鱼非彼鱼，同样的阳台，呢喃着不一般的物语，一如所有演绎过的故事，黑白底片还历历在目，重印时细看，徒添惜春春去的惆怅。”“天涯曾经精彩，不管离开还是留下的，我想，他们都会记得有过的默契，快乐，或者忧伤。哪怕只是一个琐碎的片段。”“空气中盛满未知的味道。人生不是电视剧，无法重播，未来饱含神秘，我们永远猜不出结局。”“一重烟水一重云，如今的夕阳红还有几人能认得？舞榭歌台，斜阳草树，风流总被雨打风吹去。我不上聊室久矣，大侠亦不上聊室久矣，博客几近荒芜，祝福多少，又何须嗟叹。”
还有一个特点，就是，文中所写，无论物事，均为真实，这就增加了可信度和亲切感，这是一篇文章有没有价值、能不能感人的基础。但，本文写物写事，又绝对不满足于流水帐似的或汇报稿似的实写，而是写得形象含蓄、调子空灵。实和灵，二者，皆是一篇够味美文不可缺少的东西。有实而无华，则粘带物事，与日记或回忆录差不多。有华而无实，则太多虚无缥缈，看似美妙，经不得细品。本文把二者有机结合，对提升文章的品位，具体重要的作用。
东海红树，这位来自于中国最大都市的写手，其为人，很自然地带有一种高华之气；作为就职于文教系统的职员，其文字，很自然地带很浓的文化气息。这些特点，在《清欢》一文中，都可以明显地看到。
虽然东海红树总是很谦虚，但看她这段时间的文字，可以断定，她是一个很有功力、很有潜质、很有写作前程的人。