找一个城市作为背景，上海再合适不过，一份不同别处的情结，无可替代。
王家卫、吴宇森、李安、关锦鹏诸多，无一例外的怀念并深深迷恋着三四十年代的旧上海。阮玲玉，周璇，胡蝶，张爱玲诸多，那一瞬间的光亮，亦无法预知明天将在何处。
时间洗涤青春的印记，再美丽的容貌亦消失不见，徒留风韵亦或风尘。岁月给予的阅历，依然优雅，温和，微笑，有礼。
阮玲玉是真正为无声电影而生的人，“默片时代”的皇后，只用肢体与眼神传递风情。但红颜终归薄命，情感一路坎坷，芳华绝代徒留四个字：人言可畏。
张爱玲更是首屈一指的女作家，无人企及的才华，偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府服务的胡兰成，亦不顾他的已婚与花心。
女人中的极品，外延与内涵都令人称道的上海美人，避不开的暧昧，可望而不可求的名分。以爱情为名目的绞痛，委婉内心的参差不齐，如同包扎拙劣的伤口。
喧嚣尘世，繁华一季。

摇摆的镜头，暗黄的灯光，强烈的诉求，却是有些凉薄的对话。如逆水行舟，不进则退。高昂的颈项，柔美的脊梁，纤纤细腰，那种与生俱来的高贵与含蓄，让所有的人相信，东方女子的风情大抵就是这样。
但，只因是女子，想要博个出身，何其审慎，走一步望两步，所谓的倚靠，终究幻化一场。
她们躲在岁月红尘的深处，眼波流转，精明世故，与多年前旧上海的鲜活景象毫无二致。
不用鲜艳的色彩，经典亦赋含味道，带着些许悲剧性，阴蓝、深紫、鹅绒黑。一份不可名状的妩媚，如同旗袍裙裾下时而露出的长腿，紧裹的胸部，不可捉摸的眼神。一个情字，流转于男女之间，只是一个痴情，一个多情。

也许，他还是爱她的。
阴影里的对峙眼神，爱或恨，都已不再重要。

旗袍终究是最具上海风情的，如同追忆中红颜的影子。古韵佳人，温宛如玉，香肩蜂腰，迷人的曲线，演绎着或恬淡雅致或艳丽娇娆。
在上个世纪三十年代上海就是一个著名的国际化大都市，那种骨子里的优雅与小资，怀旧与崇洋，不是别的城市可以一蹴而就的。挑剔，精致，时尚，现实，亦注重细节。繁杂人群中，上海女子很容易被分辨出，富有情调，懂得装扮，待人接物拎得清，并不前卫，但绝不落伍。
让全世界家喻户晓的实际就是上海旗袍，多适合江南女子清瘦玲珑的身材，做工精细、用料考究，传统缎面，棉布蚕丝，以及那一时期外国面料不断地涌入中国，羽纱，呢绒，蕾丝，报刊杂志，流行的月份牌时装美女画像，极为灿烂一时。全国各地都以上海为样板，竞相模仿。海派文化的重要代表，旗袍便成了三十年代的服饰主流。
上流社会名门闺秀崇尚追赶的时髦，修长紧身，收腰高叉，女人的精致，妩媚尽收眼底。配以烫发，丝袜，高跟鞋，所谓女人的一份角色扮演，得到了充分的强调。而旗袍搭以西式小外套或裘皮大衣，珍珠项链，皮包，则尽显名利场中明星贵妇的雍荣华贵。
有人说：没有近代上海的开埠，没有中体西用，西学东渐就不存在精致剪裁，别具一格的海派旗袍。当时穿着亦是中西合璧，如荷叶袖，运用蕾丝摆缀，西式翻领，变化多样。

旗袍，最适于体现女人味，亦最大限度地张扬身材的优势。高领，盘扣，展现东方女性的文雅贤淑，端庄持重。顾盼之间，婉约情致扑面而来，迷离美目，风情无限。纤腰拢于缎中，肥臀紧于袍下，羊脂玉腿闪一丝轻佻，整体与局部，传统与开放，繁复与精简，完美的平衡。

无风自摇的美感，款步轻移，纤美的腰肢，性感的姿态灵动的演绎。似有一份老于世故的美，细瘦或浑圆的身形下，包裹一颗受着欲念与矜持双重煎熬的心。也许，恰恰简单的迎合了审美的神秘与耐人寻味。
但，只有东方人独具的气质魅力，才有所独到气韵的彰显，恰如其分地衬托雅致与灵秀。《胭脂扣》，《海上花》，《阮玲玉》，《半生缘》，《花样年华》，《天堂口》，《色戒》女子的千姿百媚，令人目眩神迷。只是，旗袍是女人的衣服，而女人是旗袍的灵魂，不是所有女人都能穿出味道的。
旗袍是最挑人的，并非姿态诱惑撩人，胸前气势嚣张，而是一个女人，心智内敛成熟到一定的阶段，衣服与身心吻合，浅淡，却是一份入骨的味道。

不同的时代，亦有不同文化特征，社会面貌。无可复制，无可还原。也许，很多只适合一份追忆。
似，陈旧苍老的唱片拂去厚积的灰尘，摆放在留声机上，缓缓转动，随唱针在唱纹上慢慢摩挲，再现往昔的流风余韵，浸入心灵深处。
兴衰漂浮，过眼云烟。

光影交错，外滩的天空恍若白昼，一杯凉透的咖啡，望着摇曳灯火的水面，体味繁华与苍凉。弥漫着如香水般动人的旧上海，细腻的要时间才能意蕴得开，听不见，看不到，抓不着，却在身边……

幸。春分。